"Creo firmemente que la mayoría de adaptaciones son una mala idea."

"Desde el momento en que comencé a crear obras que atrajeron el interés de la industria del cine, que fue casi al principio de mi carrera, no lo tuve nada claro. Posiblemente porque mi primera experiencia con una filmación de mi trabajo fue cuando hicieron la deplorable Return of the Swamp Thing. Debido al quizá imprudente contrato que DC había firmado con los productores de la película The Swamp Thing en la época en que DC estaba desesperada porque llevasen al cine alguno de sus comics, el contrato decía que los cineastas tenían libertad para tomar cualquier cosa del comic The Swamp Thing, de cualquier momento del pasado o del futuro del título.

Por eso la segunda película de The Swamp Thing mostraba ideas y líneas de diálogo mutilado que habían extraído de mis -comparativamente reflexivos- comics, convirtiéndolos en travestis de mi obra, básicamente, lo que no me hacía muy feliz. Y en ese momento, más o menos decidí que las cosas que se hacían para ser leídas como un comic, probablemente no se traducían muy bien en películas. Esto era sólo mi opinión personal.

Y luego la gente empezó a hablar sobre opciones para Watchmen y V de Vendetta, para las cuales en ese momento ya me había dado cuenta que no tenía ni voz ni voto, porque ambos títulos eran propiedad de DC Comics. Así que, se convirtiesen en películas o no, estaba fuera de mi control.

Pero cuando se sugirió, creo que en ambos casos, dije que, sinceramente, no creía que se convirtiesen en muy buenas películas, y que, con seguridad, no serían tan buenas como los comics.

Creo firmemente que la mayoría de adaptaciones son una mala idea. Si algo funciona bien en el medio para el que fue creado, ¿qué razón hay para asumir que funcionará igual de bien, o mejor, en un medio totalmente diferente? Me parece que la única motivación para estas cosas es la de ganar dinero convirtiendo lo que podría ser un trabajo honesto en una franquicia que pueda desembocar en una serie de películas y quizá una serie de productos, o juegos de ordenador- lo cual no tiene nada que ver con la razón por la que escribí la obra para empezar.

Así que ésa era mi posición; no podía impedir que las películas se hiciesen. No pensaba que fuesen una buena idea. Pero estaba listo para aceptar el dinero. Si iban a convertir mis cosas en películas, entonces cogería el dinero que me ofrecían por ellas. Esto era, sobre todo, porque en esa época, yo vivía en un paraíso de los tontos en el que -a excepción de la película de The Swamp Thing, por la que no me ofrecieron ningún dinero- ninguna de mis obras había llegado realmente a la pantalla.

En ese momento, el procedimiento, por lo que yo veía, era que habría opciones sobre mi obra. El artista y yo recibiríamos un par de pagos gordos por la opción, y luego –el mejor resultado posible- la película no se haría. Así que ganaríamos este dinero de la pelicula que la gente era tan amable de darnos y no tendríamos que pasar por algo cuyo resultado final sería una chapuza. Este plan funcionó bien justo hasta From Hell, que fue el primero de mis comics que llegó a filmarse, que realmente entró en fase de producción.

Bueno, me quedé un poco sorprendido por ésto, pero decidí que, “Bueno, la película va a entrar en fase de producción. Lo más decente que puedo hacer es sencillamente mantener la distancia, no implicarme de ningún modo con su filmación, ya que la película no me interesaba para nada.“ Y éso, dicho sin ninguna falta de respeto a ninguna de las partes implicadas en ella. Era sólo que nunca había estado interesado en que mi obra se convirtiese en una película. Además, yo sería probablemente el peor juez de dicha película …"

Alan Moore en un extracto del libro 'Alan Moore's Exit Interview' -2007

Dourdevil, El Hombre sin sentido del Humor

"Grit", Historia de 4 paginas que aparecio en el Magazine británico The Daredevils # 8 (1983), cuya autoria es de nada menos que Alan Moore y con arte de Mike Collins & Mark Farmer en la que parodiaban el legendario Daredevil de Frank Miller.

Homenajes:El Team Up de Alan moore

Debajo:Cover del Numero 27 de la estupenda serie Promethea de Alan Moore y mas abajo: Cover del clasico Superman Vs The amazing Spider-Man (1976), de Carmine Infantino, Ross Andru y Dick Giordano.

Hace un tiempo la adaptacion pintaba bien

He oído el rumor de que Watchmen ha sido opcionado para una película y que el guión está preparado:

El guión no está preparado, pero el rumor es absolutamente cierto. Han comprado la opción para el cine, y pinta bien. Han ofrecido una importante cantidad de dinero por los derechos para la pantalla. Todos sabemos que se lleva haciendo una película de Silver Surfer durante los últimos 20 años por lo menos, así que se compra la opción para una gran cantidad de películas y no puedo prometer que esta se vaya a hacer nunca, pero todo el mundo parece muy ansioso con el proyecto. No es Walter Hill, y no sé de dónde salió esa historia de Walter Hill. Creo que es probablemente porque 48 Horas fue dirigida por Walter Hill y producida por Larry Gordon y Joel Silver, y son Larry Gordon y Joel Silver los que quieren hacerlo. Hablé con Joel Silver por teléfono y parece un tipo realmente simpático. Me estuvo diciendo que quiere que yo escriba el guión, a partir del próximo año tal vez, y también me dijo "¿Puedes hacerlo viñeta por viñeta, como el comic book?", lo que no creo que será posible porque eso sería una verdadera porquería de película. Fue escrito para ser un cómic, no una película y no son intercambiables, pero el hecho de que él lo quiera hacer así dice mucho para mí. No le van a poner a Rorschach un amistoso perro meneando la cola. Aunque podría ser una buena idea, ¿no?
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Alan Moore, durante una mesa redonda moderada por Neil Gaiman-Texto que fue transcrito para The Comics Journal (nº 116-1987).
Como se sabe Moore rompio relaciones definitivamente con Dc Comics tras no recibir disculpas de Joel Silver cuando el productor comento entusiasmado en una conferencia de prensa que Moore estaba contento con el trabajo que se estaba haciendo en el film de V de Vendetta. Cuando el guionista ya habia pedido que se excluya su nombre de los creditos finales del film.

Dave Gibbons Habla un poco mas sobre el Watchmen de Hollywood

-¿Es "Watching the Watchmen" un intento de llegar a una nueva generación de fans, que parece salir de la nada a causa de la película y su tirón popular?

Conservé muchas de las notas y bocetos, y de los guiones y páginas inéditas que no vieron la luz. Cuando fui consciente de que la película era inminente... y cuando hablé con Paul Levitz(Presidente de Dc Comics) acerca de algunas cosas relacionadas con la películas... Le sugerí, casi como un fan: me encantaría ver un libro sobre la elaboración de "Watchmen". Paul supo ver que teníamos los ingredientes para un libro realmente interesante.

-¿Es divertido ir al baúl de los recuerdos buscando todas las cosas que contribuyeron a crear este universo?

Yo era consciente de que tenía un cajón lleno de papel viejo y de cosas que nunca había mostrado. Me asombré de las cosas que había conservado. Figuritas con la pierna rota, recortes de periódicos viejos, cartas de fans, bocetos que habían hecho otras personas. Metimos lo mejor de todo eso en el libro. Alan y yo nos lo pasamos realmente bien cuando hicimos el cómic. Fue una completa alegría.

-Alan Moore se mantiene distante cuando su trabajo es producido en otro medio, pero tú pareces tener una postura diferente. ¿Existe una razón para eso?

Alan ha tenido algunas experiencias muy desafortunadas con Hollywood, que ya ha convertido en películas varios de sus cómics: "From Hell", "V de Vendetta" y "La Liga de Caballeros Extraordinarios". Creo que ha tenido experiencias tan malas que la verdad es que no quiere repetirlas. Así que se ha distanciado completamente de esta producción. Y se le pidió no decir nada sobre ello. Yo haría lo mismo probablemente si hubiera tenido la misma experiencia. Mi experiencia real con Hollywood hasta la fecha se limita a la película de "Watchmen" y a la producción de Zack Snyder. Y me han tratado extremadamente bien. Me han consultado en cada una de las etapas.

-La película parece basada muy de cerca en tu trabajo. ¿Cómo fue la experiencia de ver tus dibujos cobrando vida?

Como un sueño. Es realmente extraño. Cuando mi esposa y yo fuimos a ver el rodaje en Vancouver... Caminar por una habitación y estar en la presencia del Comediante y Rorschach, que parecían prácticamente idénticos a cómo se veían en el cómic, y Búho Nocturno y Silk Spectre... Es tan extraño. Delante de mí estaban las figuras tridimensionales que tenía en la cabeza cuando cocía las imágenes del cómic. Lo más extraño fue estar en el interior de la nave del búho... Darme cuenta de que ahora era un objeto del mundo real, y yo estaba de pie en el interior, fue un gran momento de "pellízcame, no estoy soñando".

-¿Tienes algún personaje favorito?

Bueno, el más cercano a mi corazón es Búho Nocturno, porque, tal como lo cuento en el libro, se basa en un personaje que creé cuando era un fan que estaba creciendo. Fue uno de mis personajes de compañía de la infancia. El hecho de que pudiera meterlo en el cómic por un hueco para el que Alan no tenía nada previsto fue una gran alegría.

-¿De dónde salió el icono de Watchmen, la cara del smiley?

The Comedian fue uno de los personajes que teníamos que manejar. Tratamos de presentarlo como un militar. Entonces surgió la idea: vamos a hacerlo oscuro, con cuero negro. Hice un boceto y me pareció bien, pero no parecía un comediante... Así que dije: ya sé, le pondré una de esas chapitas amarillas de smiley, será un pequeño detalle simpático en toda esa negrura. Se la puse en el pecho y cuando Alan la vio, se dio cuenta de que era el modo perfecto de simbolizar el asesinato del Comediante: mostrar esa chapita cubierta de sangre. A partir de ahí, se convirtió en la marca icónica de toda la serie. Las cosas evolucionaron de esa forma orgánica.

-En su interpretación de "Watchmen," ¿gana el malo?

Como dice el Dr Manhattan al final: "Nada termina. Nada termina nunca". Creo que lo dejamos ambiguo deliberadamente. Deja que el lector piense: me pregunto ... ¿Mereció la pena, mereció la pena matar a toda esa gente?Incluso se deja que Adrian Veidt reflexione sobre eso. Es un poco simple decir que es un chico malo. Me horrorizó que en el primer tratamiento del guión que leí la conclusión era que Búho Nocturno, como el tipo bueno, mata a Adrian el tipo malo. Esa iba a ser la versión de Hollywood. Si bien no puedo contarte cuál es el final de la película, ese no va a ser el final. No podía ser el final del cómic, porque todo el tema del cómic trata sobre la ambigüedad moral de ponerte por tu cuenta a hacer cosas para arreglar al resto de la humanidad.

****La entrevista Original en The Washington Post

Vigilando a los vigilantes

Pronto sale a venta el Libro "Watching the Watchmen", y a continuacion algunos bocetos originales que de seguro iran incluidos en el volumen, Atencion a los diseños originales de Rorschach y a Silk Spectre con un aspecto claramente mas agresivo y al final del post una interesante imagen con los autores de la obra:

Alan Moore habla de Watchmen

Extracto de "The Mindscape of Alan Moore" donde Moore habla un poco de una de sus obras mas representativas,Su visionado a un click.
Gracias Juan, Por el enlace

La Sombra de Alan Moore

Aquí puedes leer uno de los primeros trabajos publicados firmados por Alan Moore, un artículo (en inglés) sobre The Shadow aparecido en el fanzine Seminar #2, donde también se habla sobre clasicos héroes de la viñeta como The Sandman, The Spirit y The Question. Bajo las imágenes del artículo se encuentra la transcripción del texto. El artículo data de 1970, Año en el que Moore comenzó a publicar sus tiras de Roscoe Moscow (Con el seudónimo de Curt Vile) en la revista musical Sounds.

Otro Video muy interesante de Watchmen

Aqui un pequeño, Pero estupendo vídeo reportaje sobre la película de Watchmen(Que por cierto, Esta siendo amenazada en estos momentos por lios de copyrigth con la FOX) donde pueden verse algunos storyboards y a Jackie Earl Haley sin la temible mascara:

Un Reloj Suizo

Watchmen fue algo ingenioso... Yo estaba pasando por uno de mis periodos ingeniosos... Probablemente de inseguridad emocional, pensaba: "La gente se reirá de mí porque estoy haciendo cómics de superhéroes. Me encantaría hacerlos realmente inteligentes, entonces nadie se reirá". (risas).
Así que teníamos todo este tipo de cosas con la metáfora de la imagen del reloj, y sí es una especie de construcción como de reloj -una construcción de reloj suizo- donde puedes ver todo su mecanismo. Diferentes ámbitos en los que el texto se reflejaba a sí mismo, diferentes niveles... Yo los estaba mostrando.

Pero necesitabas todos esos elementos. No todos tienen que estar unidos tan meticulosamente... De hecho, más o menos después de terminar Watchmen decidí que no tenía sentido hacer nada por el estilo nunca más, porque habiéndolo hecho una vez, Sería una tontería llevarlo más lejos y hacer algo más complejo, Cuando ya era como hacer una elaborado pastel de boda de un comic book... No quieres más glaseado en la parte de arriba.(...)

Así que sí, llega ese momento en que los personajes empiezan a hablarte. Empiezan a decirte qué quieren hacer, sabes que dirían y qué no dirían. Quiero decir que cuando empecé a escribir Watchmen, no tenía ni idea de lo que pasaria con Rorschach,(...) Fue sobre el tercer episodio cuando empecé a saber cómo era el personaje. No tenía ni idea cuando empecé.

-Alan Moore en una extensa entrevista por Daniel Whiston en 2002.
La entrevista completa(En Ingles) en este Enlace.

Alan Moore Hablando sobre Watchmen y su efecto en la Industria

"A mí la respuesta a Watchmen por parte de la industria me decepcionó. En aquella época yo era muy inocente. La sensación que tenía yo entonces, y Dave Gibbons la compartía, es que tras hacer lo que queríamos hacer, nadie se sentiría capaz de seguir escribiendo superhéroes como antes, y que cambiaríamos las cosas definitivamente, lo cual es un pensamiento estúpido e inocente. Lo que realmente pasó es que se generó una ola de imitaciones de Watchmen, pero sólo imitaron lo que podían entender. Dave(Gibbons) y yo pensábamos que lo más importante de Watchmen era la narrativa, su estructura polifacética y todo eso. Y hasta cierto punto, lo que habíamos empezado a hacer (que era una aproximación nueva y diferente al género de superhéroes) era lo que menos importaba. No obstante, parece que eso es lo que menos le cuesta captar a la gente. Aunque también hay que decir que es la parte que menos trabajo cuesta hacer. Es muy fácil aproximarse al género de superhéroes desde un punto de vista distinto. Lo que es muy difícil es realizar algo tan orquestado y preciso como Watchmen. Hasta ahora no se ha visto nada tan impactante técnicamente como Watchmen, y no sé cuánto tiempo pasará hasta que así sea, porque hay demasiada gente que no está preparada para llevar a cabo esa cantidad de trabajo, ya sea en lo tocante a la escritura o al dibujo. Supongo que Watchmen es fruto de una coincidencia afortunada que permitió que Dave y yo trabajásemos juntos en un momento en que nuestras respectivas habilidades habían alcanzado una cierta cima. Y creo que pasará bastante tiempo antes de que las estrellas vuelvan a alinearse para provocar una coincidencia igual"

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Alan Moore-Entrevistado en 1,999.

Alan Moore habla sobre V de Vendetta y las adaptaciones de sus cómics

Alan Moore hablo con MTV en fechas proximas al estreno de el film de V For Vendetta y aunque algo retrasada les traigo la entrevista pues siempre es interesante leer algo de Moore:

Hollywood, hasta ahora ha adorado el trabajo de Moore, y ha adaptado tres de sus trabajos con mediano o gran exito, las novelas gráficas “Desde el Infierno” ("From Hell") un gran film que sin embargo no llega ni de lejos a la altura de la obra original y “La Liga de los Hombres Extraordinarios” ("The League of Extraordinary Gentlemen"), igual la protagonizada por un personaje inventado por el, un detective de lo sobrenatural llamado John Constantine, cuyo aspecto en el comic esta inspirado en el cantante Sting pero que acabo interpretando Keanu Reaves con moderado exito. La novela gráfica más densa de Moore, su creación de 1987 "Watchmen" (ilustrada por Dave Gibbons), ha rondado los estudios de Hollywood durante años (se relacionó al director Terry Gilliam con el proyecto), pero aún no han hecho nada sobre ella. (Nota: esto era hasta el momento de la entrevista,ya en este momento esta confirmado Zach Snyder(300) como el director de la adaptacion).

Sin embargo, la serie que hizo con el artista David Lloyd, "V for Vendetta" en los años 80, por fin ha sido adaptada al cine….y Moore no está precisamente satisfecho con el resultado. Leyó el guión y lo odió, y como suele ser habitual en él, apartó su nombre del proyecto, y permitió que todo los beneficios derivados de la película que le pertenecían fueran otorgados a Lloyd. Alan Moore concede entrevistas en raras ocasiones, pero la periodista de las noticias de la MTV Jennifer Vineyard habló con él por teléfono:

MTV: ¿Podría "Lost Girls" ser adaptada al cine?
Alan Moore: No creo que tenga sentido adaptarlo a otro medio. Pero eso opino yo. Soy un poco irritable en ocasiones. Y no sería muy adecuado por mi parte negarme del todo si Melinda quisiera hacerlo. Si eso ocurriera no quiero mi nombre en un hipotético proyecto ni quiero el dinero. ¿Pero como harían para incluir actores de cierta entidad en una película con tanto contenido sexual? Necesitaríamos a Judi Dench por ejemplo, y no creo que aceptara. Pero realmente dudo que cualquiera de mis cómics pueda ser bien adaptado al cine, porque no los escribo para ello.
MTV: Pero tiene usted un estilo muy fílmico.

Alan Moore: En los cómics el lector tiene un control absoluto de la experiencia de leer. Pueden leerlos con calma, a su ritmo, y siempre pueden volver atrás al menos contratiempo y releer cuantas páginas quieran, mientras que en el cinela velocidad es imparable, a 24 imágenes por segundo. Aún para un director como Terry Gilliam, que encanta por la profundidad de detalle de sus escenas, sería imposible duplicar el trabajo que Dave Gibbons fue capaz de hacer en "Watchmen". Podíamos dejar detalles subliminales en cada dibujo, y sabíamos que el lector podía tomarse su tiempo para desgranar cada uno de ellos. No hay forma de poder hacer eso en una película.Me encontré con Terry Gilliam, que me preguntó: "¿Cómo harías una película de 'Watchmen'?" Y respondí que no la haría. Creo que estuvo de acuerdo conmigo en que no sería bueno hacerla. En Hollywood tendrías a los productores y demás poniendo su granito de arena con… bien, no quiero llamar a sus elucubraciones ideas, pero… dándole su toque, podríamos decir. Tendrás también a los actores que no querrán decir ciertas líneas o interpretar a su personaje de la forma adecuada. El inspector de policía en "From Hell", Fred Abberline, estaba basado en la vida real: era un hombre modesto de edad madura que no bebía demasiado, y que hasta donde sé, permaneció fiel a su esposa toda su vida.....

Adeltanto de Rorschach para la adaptacion de Watchmen

...Johnny Depp lo interpretó como un bebedor de absenta, que frecuentaba los fumaderos de opio, con un corte de pelo a lo dandy… un inspector de la policía así en 1888 hubiera sido apaleado por sus compañeros oficiales. Por otra parte, cuando sí había un verdadero adicto al opio que interpretar en un guión, como fue el papel de Allan Quatermain en “La Liga de los Hombres Extraordinarios”, que probó muchas drogas en multitud de ocasiones (así era el papel original), ocurrió lo contrario. Sean Connery no quiso interpretar a un adicto a las drogas, así que la parte principal del personaje de Quatermain fue arrojada por la ventana por el capricho de un actor. No tengo ese tipo de problemas en los cómics.
MTV: ¿Entonces porqué vender los derechos?
Alan Moore: Mi posición suele ser clara: si la película resulta ser una obra maestra, no tiene nada que ver con mi libro. Si es un desastre, exactamente lo mismo. De esta forma hay dos entidades separadas, y la gente lo entenderá así. Esta era una posición bastante inocente, porque a la mayoría de la gente no le importa si un libro está bien adaptado o no. Y si ellos no lo conocen, asumen que es una adaptación fiel. No hay necesidad de leer el libro si has visto la película, ¿no? Y la mayoría de los espectadores que vieron "O Brother, Where Art Thou?" pensaron: "Hmmm, ¿realmente necesito leer 'The Odyssey' "? (el libro en le que está basada).Cuando hablamos de cosas como "V de Vendetta" o "Watchmen," no tengo otra opción. Estos trabajos con DC Comics fueron hechos bajo ciertas condiciones, así que les pertenece todo el material, y deciden si hacer películas con él o no.
Todo lo que puedo decir es "Quiero que no aparezca mi nombre ni quiero dinero alguno". Me gustaría que el dinero fuera distribuído entre los artistas, pero incluso antes de preguntarme, los responsables de la película filtraron una nota de prensa en la que decía que yo estaba muy ilusionado con la película. Mintieron. Intenté que se retractaran, pero no estaban dispuestos a hacerlo. Así que anuncié que no trabajaría de nuevo con DC Comics. No quiero tener contacto con ellos, ni con la Warner Bros. ni con ninguno de esos tiburones de agua dulce jamás. Una de las cosas que no me gustan de la película es su increíble calidad de detalle. Intimida, es muy grande, muy espectacular, tiene mucho peso y prioriza eso en detrimento del resto de nuestra cultura. Estoy cansado de los críticos que, para insultar a un proyecto, dicen que tiene “personajes de cómic” o un “guión de cómic”, usando el término “cómic” como algo ajeno a la cultura.
MTV: Probablemente jamás hayan leído un cómic.
Alan Moore: Exacto. No voy a decir que todos los cómics son literatura – hay mucha basura por ahí, pero se han hecho cómics muy buenos, que rezuman literatura en todas sus páginas, durante los últimos 20 años, piezas maravillosas. Y para leer un cómic, tienes que ser capaz de hacerlo, cosa que no es necesaria para disfrutar de una película.
MTV: Hay una solución posible, algo similar a lo que Neil Gaiman esta haciendo con su "Death: The High Cost of Living" (“Muerte: el alto coste de la vida”), y Frank Miller con su "Sin City": ¿porqué no dirigir las películas uno mismo?
Alan Moore: No tengo interés en dirigir películas sobre mi trabajo. Si algo funciona perfectamente en un género, ¿porqué asumir el trabajo de hacer lo mismo o mejor en otro género para el que no han sido escritos? No he visto "Ghost World", pero me han dicho que está muy bien. No me han dicho que sea mejor que el cómic.
MTV: ¿Qué me dice sobre algo que se ajustó al espíritu del libro original, como “El Señor de los Anillos”?
Alan Moore: Los CGI me hacen escupir vitriolo, bilis y veneno. Cuando es necesario utilizarlos, recomiendo a alguien como Jean Cocteau. Cuando tiene que poner a alguien metiéndose en un espejo, gasta más o menos cinco dólares en el efecto especial: Coge una bandeja, la llena de mercurio y gira la cámara hacia ella. Eso es poesía, magia.Tengo una teoría al respecto, que no me ha defraudado hasta ahora. Hay una relación inversa entre la imaginación y el dinero. Contra más dinero y tecnología hay disponible para crear, menos imaginación se aplica a ello. Mis películas favoritas son las que fueron hechas con un cordón de zapato. Y no son adaptaciones, son piezas originales del cine. Bien, la versión de Cocteau, "La Belle Et La Bête" es una adaptación de “La Bella y la Bestia”, que fue hecha de un modo muy distinto. John Waters, por ejemplo… sus primeros trabajos eran terribles, los hacía con algunos amigos de Baltimore, con película barata que tomaba prestada o robaba. George Romero, en "Dawn of the Dead," (“El Amanecer de los Muertos”), "Day of the Dead," (“El Día de los Muertos”) y el resto de ellas, usó el hecho de carecer de presupuesto en su favor: sets claustrofóbicos, todo el mundo atrapado en el sótano y los zombies intentan cerrarles el camino… todo muy barato pero increíblemente poderoso. Así veo yo el cine de verdad, así sí funciona. Si me das una máquina de escribir y tengo un buen día, puedo escribir una escena que asombrará a sus lectores. Esto quizá les haga reir, quizá les haga llorar… o tengan un golpe emocional. No cuesta mucho hacerlo. Pero si me dices: “asombra a los espectadores”, y me das un cuarto de millón — ¡bien, mi tía podría hacerlo si tuviera todo ese dinero! — El arte real y las cosas que actualmente cambian nuestra cultura tienden a estar en sus márgenes. No suceden en el medio de una enorme marquesina.

MTV: ¿Pero no podría haber ninguna excepción? Y si no la ha visto… ¿no podría "V de Vendetta" serlo?

Alan Moore: He leído el guión, y sé exactamente lo que harán con él, y no iré a verla. Cuando escribí "V", la política iba para peor en este país. Tuvimos una política conservadora como Margaret Thatcher, disturbios en su contra, y al Frente Nacional y a la derecha en conjunto haciendo serios avances hacia sus ideas. "V de Vendetta" trata sobre todo de cosas como el fascismo y la anarquía.Esas palabras, “fascismo” y “anarquía”, no se ven reflejadas en la película. Se ha transformado en una parábola de la era de Bush, en la que la gente es demasiado tímida para hacer sátira política en su propio país. En mi historia original hubo una guerra nuclear limitada en el Reino Unido, que asoló al país, causó mucho caos y colapsó al gobierno… y una dictadura totalitaria tomó las riendas. Ahora, en la película, tienes a un grupo de siniestros personajes de la derecha — no fascistas, pero sabes que son malos tipos — que han fabricado un arma biológica en secreto, con la que pueden causar mucho terror con el fin de persuadir a la gente para que se una a ellos en sus proyectos políticos. Es un intento frustrado, y quizá impotente a la larga, una fantasía liberal estadounidense de alguien con esos valores que se opone a un estado liderado por neo-conservadores, que no es de lo que va de verdad "V de Vendetta". Va sobre el fascismo, sobre la anarquía, sobre el Reino Unido. La intención de la película no es la del cómic que escribí. Y si los hermanos Wachowski se sintieron movidos a protestar por como van las cosas en los EE.UU., ¿no hubiera sido más directo hacer algo centrado en el futuro cercano contando las cosas tal y como son hoy en día?George Clooney ha sido difamado por hacer "Good Night, and Good Luck" (“Buenas noches y buena suerte”), pero tuvo la presencia de ánimo para rodarla. Se supone que no es ilegal — aún no — expresar opiniones distintas a las habituales en el llamado Mundo Libre, ¿no? Quizás hubiera sido mejor para todos si los hermanos Wachowski hubieran hecho algo ambientado en los EE.UU. En lugar de inventarse un héroe que viste como Guy Fawkes [cada 5 de noviembre, se celebra el Reino Unido la Bonfire Night (La noche de las hogueras, donde se simula que se quema a Guy Fawkes, un conspirador que intentó hacer volar el Parlamento inglés en 1605], podrían haberlo puesto vestido como Paul Revere [Patriota y orfebre estadounidense. Tomó parte en los sucesos revolucionarios de Boston. Se hizo célebre por una gran cabalgada nocturna en 1775 para anunciar a los patriotas de Lexington la llegada de las tropas británicas]. Hubiera funcionado.

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Nota Personal:Creo que mucha gente puede estar de acuerdo en muchos aspectos con Moore como el abuso de los cgi o la reticencia de los directores y actores famosos a hacer el personaje tal cual es presentado en la obra original,pero tambien eso es parte de la adaptacion, lo ideal seria que este bien hecho, V de Vendetta es una gran adaptacion que ha ganado tanto el favor de la critica como de los fans(personalmente daba miedo ver lo que habian hecho con la obra original pero el resultado fue muy grato,al menos en lo personal) tampoco puedo estar de acuerdo en que el comic solo al comic y al cine lo que es para el cine, o les hubiera gustado quedarse sin ver lo que hizo Richard Donner con Superman o el Blade de Guillermo del Toro o mas recientemente las excelentes Spiderman 2, Batman Begins, o hablando de comic de autor que me dicen de las imperdibles "A violent History" o el "Road To Perdition"de Max Allan Collins?...que opinan ustedes?.

Cada vez que te vas sin comentar:Warner le ofrece a Joel Schumacher hacer un nuevo film de Batman

¿Que le paso al Hombre del Mañana?-de Alan Moore y Curt Swan

"Esta es una historia imaginaria (que tal vez nunca pasó, pero tal vez sí) sobre un hombre perfecto que llegó del cielo y solo hizo el bien.Empieza en un pueblo tranquilo, termina con un guiño.....la gente aún eleva la mirada esperanzada desde las aceras, vislumbrando un lejano punto en el cielo... pero no: es sólo un pájaro, sólo un avión - Superman murió hace diez años. Esta es una historia imaginaria (pero ¿acaso no lo son todas?)"---
Extraido del Prologo de Alan Moore.

Julie Schwartz ,una leyenda del comic que fungia de editor en DC Comics y permance ligado tanto a etapas memorables de los personajes y en especial a Superman como a lo que es hoy en dia el comic, Salvo de la debacle a los Superheroes durante los oscuros tiempos del Dr Wertham asi como formo a la Liga de la Justicia, Schwartz dejo todo un legado altamente estimado incluso por Stan lee, Quien admite que fue la vision de Schwartz la que lo animo a adentrarse en el terreno del comic, Schwartz nos dejo ya hace un par de años pero no sin entregar como una de sus ultimas aportaciones al genero la que fue la obra final de otra época, la última historia de Super Man.

Durante la década de los años 80, la editorial “DC Comics” realizó un Reboot de sus personajes modificando su entorno y Reinventadolos para los nuevos tiempos. Pero por supuesto para lograr reconstruir algo antes debes destruirlo y durante las llamadas “Crisis en tierras infinitas” todo el multiverso se elimino. Ahora los personajes hiban a comenzar su andadura nuevamente desde sus inicios,nuevas historias nuevos artistas, Era la etapa Post Crisis de Dc. Asi fue como Julie Schwartz, el Super editor durante años cayo en cuenta... que sus últimos números de Super Man y Action Comics, realmente serían los últimos con el Superman que habiamos conocido durante años y a él le correspondía responder a las dudas de los aficionados; ¿Qué pasó con Perry White? ¿Y los enemigos de Super Man? ¿Jimmy Olsen? ¿Y el propio Super Man?. Si era el fin de este Superman, debía ser un final propio del Heroe y se puso mano a la obra. Lo primero era encontrar a alguien que escribiera dicha historia de inmediato aparecio el nombre quien habia comenzado todo ¿Quién mejor que Jerry Siegel para terminar la historia del personaje que habia ayudado a inventar?; Julie se puso en contacto con el, pero a pesar de querer hacerlo no pudo debido a complicaciones legales.
Dice la leyenda que al día siguiente Julie almorzó con Alan Moore y le comentó los problemas que estaba teniendo para esta historia, este se abalanzó sobre su cuello y le dijo “si dejas que otra persona que no sea yo, escriba esa historia, te mataré” ante semejante y atractiva oferta Julie no podía sino aceptar la proposición de Alan Moore Poco tiempo después, el 19 de septiembre de 1985, el editor le envió la siguiente misiva:
"Ha llegado el momento de que escribas la historia a la que tu boca accedió. Esto es, un Superman "imaginario" que sirviera como la "última" historia de Superman en el caso de que dejase de publicarse. Qué ocurriría con Superman, Clark Kent, Lois Lane, Lana Lang, Jimmy Olsen, Perry White, Luthor, Brainiac, Mr. Mxyzptlk, y todos los demás que puedas incluir."
Asi Comenzaba la Ultima Historia de Superman....

¿Que le paso al Hombre del Mañana?

Con el intrigante titulo que hacia homenaje a uno de los tantos apelativos con los que se conocia en ese entonces a Superman quedaba listo el guión, el apartado grafico-no podia ser de otra manera-corria a cargo de Curt Swan. Durante casi tres décadas Swan fue el dibujante definitivo de SuperMan siendo su interpretacion del Hombre de Acero la mas famosa de esa epoca. El entintado de la primera parte de la historia era de George Pérez (Co-Creador de los Teen Titans, y uno de los mas respetados del medio) y de la conclusión Kurt Schaffenberger, que estaba ligado al personaje gracias a su trabajo en la serie“Superman Family”, Para las portadas se designó a Murphy Anderson, ya que esta sería la última oportunidad de trabajar juntos del mitico supersquad de Swan y Anderson. Asi fue como comenzo el último adiós de Super Man. La historia nos cuenta como Super Man comienza a recibir ataques sistematicos de enemigos que para esa fecha ya estaban rehabilitados o habian pasado a segundo plano pero que de pronto se han convertido en verdaderos maniacos dispuestos a todo para eliminarlo, incluso realizando verdaderas atrocidades y dispuestos a e liminar sin compasion a quienes estan ligados al Hombre de Acero para llegar a el....Con su identidad al descubierto y viendo que esto esta pasando con los rivales menos peligrosos Superman teme lo que suceda cuando aparezcan sus dos peores enemigos: Lex Luthor y Brainiac; Por este motivo decide llevar a sus amigos a su hogar en el polo donde podrá defenderse y protegerlos, Asi da comienzo “el sitio de la fortaleza de la soledad”.

Durante sus páginas “caminamos entre los fragmentos de una leyenda” como lo definió quien fue su mayor aliado y amigo, BatMan. Perry White, Jimmy Olsen, Lois Lane, La legión, Kripto, Bizarro, Lex Luthor, Mxyzptlk, ... todos sus personajes, todos sus recuerdos aparecen en esta historia, la última historia de Super Man. Todo un emotivo homenaje que no defrauda a los fans de que crecimos con los comics de Swan destacando -a mi parecer-2 emotivas escenas en concreto de todo el cómic; El reencuentro de Superman con Kara, la Supergirl de esos años y que muere durante las crisis y que llega junto con la legion de Superheroes a darle un Homenaje a Superman, Kara lo ignora pero la Legion esta ahi porque sabe que Superman esta proximo a su hora mas tragica, a lo que Superman reclama a la Legion el que le permitan verla pues el ya sabe que Supergirl ha muerto,Toda una paradoja temporal manejada con maestria por Moore. Sin duda,uno de los grandes momentos del comic..... Tras la visita de la Legión -que viene del futuro-y averiguar lo que va a suceder, Super Man solo en la sala de trofeos de la fortaleza acompañado por su fiel Kripto comienza a llorar, mientras podemos ver un recuadro en el que Lois Lane dice “ El nunca me dijo exactamente que pasó esa noche, antes de que iniciara el sitio, pero en cuanto lo ví al día siguiente, supe que algo lo había disgustado.Lo peor fue que... parecía que había llorado”. Aunque muchos ya han leido esta historia, otros no y por ello no les voy a arruinar el final; solo trascribo unas lineas que estan en el propio cómic “Según la leyenda, en estos días, al enfrentarse a su peor enemigo, Super Man deja de existir”.

Ediciones :
Existen hoy en dia algunas reediciones de este material sobre todo ediciones en Tpb publicados en USA, Incluso recientemente ha sido incluido en los tomos "Across the Dc Universe with Alan Moore" y recientemente en el libro:"Dc Universe:The Histories of Alan Moore"en el que se incluye tanto este como el excelente Killing Joke. En castellano editorial Zinco publicó esta historia en uno de sus especiales Navideños, Incluso antes de que saliera el Tradepaperback americano y la traduccion del titulo para Zinco fue: "¿Cuál fue el destino del hombre de acero?" La edicion contaba con papel del tipo simple estandar y en el mismo ejemplar viene detrás de la aventura de Alan Moore, la reproducción de la portada del ACTION COMICS NO.1 y las 13 páginas de la primera aventura de Superman. Es un item bastante dificil de conseguir a esta fecha.

Cuando lo publicó la editorial Vid de México, lo hizo directamente del tomo prestige de USA, exactamente en el mismo formato y papel, con los mismos extras que son: -un artículo de 5 páginas titulado "Ha llegado el momento" escrito por Paul Kupperberg con fotografías en color de Julius Schwarts y Jerry Siegel. (Julius era el editor de Superman de la DC en ese momento). -Otra foto de Kurt Swan y John Byrne. Curt Swan se jubiló con esta obra, aunque posteriormente, en la etapa Post Crisis fue llamado a volver al personaje en especiales y numeros de aniversario asi como en la serie ACTION COMICS WEEKLY-Una tercera foto con Curt Swan, Kurt Schaffenberger, Julius Scwarts y Murphy Anderson (compañero de Curt Swan en la mayor parte de su etapa en Superman) -La portada de SUPERMAN 423 y el artículo de dos páginas que se publicó en ese ejemplar con el título "Superman en SUPERMAN"que hace una sinopsis de los eventos mas importantes que se han producido en las paginas de la serie que lleva como cabecera el nombre de "Superman".- La portada de ACTION COMICS 583 y el artículo de dos página titulado "Superman en ACTION COMICS" que revisa la cronologia de Superman, Curiosidades, eventos muy destacables de la historia de Superman y algunas de sus apariciones mas importantes en la serie central de Action Comics.

Aunque Moore solo ha narrado un par de historias sobre Superman,sin duda dejo una huella imborrable en el personaje cuando de ocupo de el gracias tambien al buenhacer de Julius Schwartz. Esta historia data de cuando Moore llevaba una cordial relacion con Dc, incluso se publico casi simultaneamente con su genial Watchmen(en una de las portadas originales pues leer la promocion de la serie en un recuadro que dice:"Who Watches the Watchmen?".